Caza do león de Rubens. Emocións, dinámica e luxo "nunha botella"

Como combinar o caos coa harmonía? Como facer fermoso o perigo mortal? Como representar o movemento nun lenzo fixo?

Todo isto foi maxistralmente encarnado por Peter Paul Rubens. E todas estas cousas incongruentes vemos no seu cadro "A caza de leóns".

“A caza de leóns” e barroco

Se che gusta o barroco, é probable que che guste a Rubens. Incluíndo a súa "caza do león". Porque ten todo o que é inherente a este estilo. E aínda así, está executado cunha artesanía incrible.

Todo ferve nel, coma nun caldeiro. Persoas, cabalos, animais. Ollos saltones. Boca aberta. Tensión muscular. Axita o puñal.

A intensidade das paixóns é tal que non hai a onde ir.

Cando miro a imaxe, eu mesmo comezo a ferver dentro. Nos oídos - un ruído de loita apenas perceptible. O corpo comeza a brotar lixeiramente. A enerxía exuberante da imaxe transmíteme inevitablemente.

Estas emocións están en cada detalle. Hai tantos que é mareante. Pois o barroco “encántalle” a redundancia. E Lion Hunt non é unha excepción.

Encaixar catro cabalos, dous leóns e sete cazadores en primeiro plano nunha imaxe é moito esforzo!

E todo isto é luxoso, pomposo. O barroco non está sen el. Incluso a morte debe ser fermosa.

E tamén o ben que se elixiu o "cadro". Preme o botón de parada no clímax. Outra fracción de segundo, e as lanzas e coitelos traídos perforarán a carne. E os corpos dos cazadores serán desgarrados polas garras.

Pero o barroco é teatro. Non che mostrarán escenas sanguentas absolutamente repulsivas. Só unha premonición de que o desenlace será cruel. Podes estar horrorizado, pero non desgustado.

"A caza de leóns" e realismo

Particularmente sensibles poden relaxarse ​​(este son eu incluída). En realidade, ninguén cazaba leóns así.

Os cabalos non se achegarán a un animal salvaxe. Si, e os leóns son máis propensos a retirarse que a atacar animais máis grandes (para eles, o cabalo e o xinete parecen ser unha única criatura).

Esta escena é unha fantasía total. E nunha versión luxosa e exótica. Esta non é unha caza de corzos ou lebres indefensos.

Polo tanto, os clientes eran relevantes. A máxima aristocracia, que colgaba lenzos tan enormes nos salóns dos seus castelos.

Pero isto non significa que o barroco sexa o “cero” do realismo. Os personaxes son máis ou menos realistas. Mesmo animais salvaxes, que moi probablemente Rubens non viu en directo.

Xa está dispoñible para nós imaxes de calquera animal. E no século XVII, non verás un animal doutro continente tan facilmente. E os artistas permitiron moitos erros na súa imaxe.

Que podemos dicir do século XVII, cando viviu Rubens. Se no século XVIII, por exemplo, un tiburón podería escribirse de marabilla. Como John Copley.

Así que só podemos admirar o talento de Rubens para escribir o que el mesmo non viu cos seus propios ollos, de xeito tan realista. Algo me di que o seu tiburón sairía máis creíble.

Caos ordenado na caza do león

Malia o caos de pezuños, fociños e pernas, Rubens constrúe maxistralmente unha composición.

Con lanzas e o corpo dun home de branco, a imaxe latexa en diagonal en dúas partes. Todas as outras partes están encadeadas neste eixe diagonal, por así dicir, e non só espalladas polo espazo.

Para que entendades con que habilidade construíu Rubens a composición, citarei para comparación un cadro do seu contemporáneo Paul de Vos. E sobre o mesmo tema da caza.

Aquí non hai diagonal, senón cans espallados polo chan mesturados con osos. E os osos non son así, xa ves. Os seus fociños son máis como xabarís.

"A caza de leóns", como parte da pintoresca "serie"

Lion Hunt non é o único traballo de Rubens sobre este tema.

O artista creou toda unha serie de obras deste tipo que son demandadas entre a nobreza.

Pero é a "caza do león", gardada na Pinakothek de Múnic, a que se considera o mellor.

Aínda que nesta serie hai un "Hippo Hunt" aínda máis exótico.

E o máis prosaico "Wolf and Fox Hunt".

"Hippo" perde ante "Leóns" debido a unha composición máis sinxela. Foi creado 5 anos antes. Ao parecer Rubens fíxose hábil e nos "Leóns" xa deu todo o que é capaz.

E no "Lobo" non hai tal dinámica, que tanto destacan os "Leóns".

Todos estes cadros son enormes. Pero para os castelos era xusto.

En xeral, Rubens escribía case sempre obras de tal envergadura. Consideraba por debaixo da súa dignidade levar un lenzo de menor formato.

Era un home valente. E adoraban as historias máis complexas. Ao mesmo tempo, estaba seguro de si mesmo: cría sinceramente que nunca houbo un desafío tan pintoresco que non puidese afrontar.

Non é de estrañar que lle deran escenas de caza. A coraxe e a confianza neste caso só xogan nas mans do pintor.

Le sobre outra obra mestra do mestre no artigo "Perseo e Andrómeda".

***

Comentarios outros lectores Ver abaixo. Moitas veces son unha boa adición a un artigo. Tamén podes compartir a túa opinión sobre o cadro e o artista, así como facerlle unha pregunta ao autor.

Ilustración principal: Peter Paul Rubens. Caza de leóns. 249 x 377 cm 1621 Alte Pinakothek, Múnic.